江蘇地方戲蘇劇

　　由于蘇劇本身在文學(xué)、音樂、表演等多個(gè)方面與昆曲有著淵源關(guān)系，充分體現(xiàn)了蘇州文化的特質(zhì)，因而備受歡迎。然而，流行文化和現(xiàn)代藝術(shù)對(duì)蘇劇沖擊很大，觀眾銳減，劇團(tuán)生存艱難，搶救、保護(hù)這一重要的地方劇種迫在眉睫。

　　蘇州是吳文化的發(fā)祥地，歷史上文壇賢能輩出，繪畫、書法、篆刻、詩文流派紛呈。其中，評(píng)彈、昆曲、蘇劇被譽(yù)為蘇州文化的“三朵花”。蘇劇由花鼓灘簧與南詞、昆曲合流而成，流行于江蘇省蘇南浙北城鄉(xiāng)。由于蘇劇在文學(xué)、音樂方面都與昆劇有著淵源關(guān)系，故許多蘇劇藝人兼能昆劇，在昆劇衰落時(shí)期也有不少昆劇藝人改演蘇劇，所以蘇劇表演藝術(shù)因得到昆劇的滋養(yǎng)而逐步形成樸實(shí)、細(xì)膩、注重內(nèi)心體驗(yàn)的獨(dú)特風(fēng)格。2006年5月20日，蘇劇經(jīng)國務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

　　蘇劇的藝術(shù)特點(diǎn)

　　音樂唱腔：蘇劇音樂唱腔的來源主要是三部分：一是昆曲曲牌，二是南詞，三是灘簧曲調(diào)。因深受昆腔的影響，所以蘇劇的音樂風(fēng)格婉轉(zhuǎn)清麗，細(xì)膩動(dòng)人，具有濃厚的江南風(fēng)味。伴奏以二胡為主樂器，兼用江南絲竹。

　　蘇劇常用的傳統(tǒng)曲調(diào)有太平調(diào)、弦索調(diào)、費(fèi)家調(diào)、柴調(diào)、迷魂調(diào)、銀絞絲、流水板、二犯調(diào)、挑袍調(diào)等數(shù)十種，其中太平調(diào)使用最多，又有慢板、快板、散板等各種板式。另外還有源自昆曲的[曲頭]、[一江風(fēng)]、[點(diǎn)絳唇]等，一些蘇州一帶流傳的民歌小曲如[春調(diào)]、[劈破玉]等也常作插曲使用。

　　蘇劇的角色行當(dāng)：蘇劇的`角色行當(dāng)與昆劇基本相同，但分行不如昆劇嚴(yán)格，班社中以丑角為第一主角，旦角為第二主角，實(shí)際演唱時(shí)只有五或七名演員圍坐桌旁，分任各行角色，自拉自唱，有老生、小生、旦、老旦、丑五行;老生扮演年老的官員、員外、寒儒、老仆等角色。副末、老外，均由老生演員應(yīng)行，如《白兔記》的劉智遠(yuǎn)，《朱買臣休妻》的朱買臣，《王十朋》的錢流行等;蘇劇沒有專工凈角的演員，為數(shù)很少的凈角戲，包括大面、白面、邋遢白面角色，均由老生演員兼演。

　　蘇劇的傳統(tǒng)劇目：蘇劇的傳統(tǒng)劇目與化裝蘇灘一致，分為兩大類。一類稱前灘，絕大部分源于昆劇，常演的有：《西廂記》、《牡丹亭》、《紅梨記》、《爛柯山》、《玉簪記》、《繡襦記》、《精忠記》、《西樓記》、《白蛇傳》、《義俠記》、《水滸記》、《占花魁》、《漁家樂》等，但演出時(shí)多取其以生旦為主角的折子戲，共百余出。其故事情節(jié)和對(duì)白與昆劇基本相同;唱詞由長短句改為通俗淺顯的七字句，可加襯字，較注重聲韻平仄，體式與七言詩體近似，不乏雅俗共賞的唱段，文字粗劣之處也不少。

　　蘇劇的前身蘇灘在我國的江、浙、滬一帶的“灘簧系統(tǒng)”中歷史最為悠久，在周邊的諸如“常灘”、“錫灘”、“申灘”、“杭灘”、“余姚灘簧”乃至“蕪湖灘簧”等諸多灘簧中具有相當(dāng)?shù)拇�表性，充分體現(xiàn)了江蘇文化的特質(zhì)，因此，它不僅對(duì)蘇州評(píng)彈、上海說唱等南方曲藝的流變與發(fā)展以及具有研究價(jià)值，而且為錫劇、滬劇、杭劇、姚劇等南方戲曲形成和發(fā)展的研究提供了重要的依據(jù)。