貝克街的亡靈觀后感
《貝克街的亡靈》是柯南系列的又一力作，這次的劇場(chǎng)版將主要的場(chǎng)所定在了一百年前的林頓貝克街。下面是小編為您整理的關(guān)于貝克街的亡靈觀后感，希望對(duì)您有所幫助!
貝克街的亡靈觀后感篇一
懷著無(wú)比激動(dòng)的心情把這個(gè)劇場(chǎng)版看完了。
真的很感動(dòng)。其實(shí)很多感覺(jué)也都是不經(jīng)意之間到來(lái)的吧。
相信，大概是給我留下印象最深的詞了。
最后小蘭縱身跳下懸崖的場(chǎng)景估計(jì)感動(dòng)了不少人吧，雖然這個(gè)情節(jié)嚴(yán)重與Jack的智商不符，但誰(shuí)看了都會(huì)覺(jué)得有一種意外的感動(dòng);
小哀也是因?yàn)橄嘈挪艜?huì)奮不顧身的去救柯南吧，其實(shí)我覺(jué)得柯哀更應(yīng)該是很好的朋友，性格太相似其實(shí)并不合適= =;
還有游戲里一個(gè)個(gè)為了讓別人繼續(xù)留下來(lái)而自己選擇出局的人，或許這樣做也并不是真的因?yàn)槭裁�，也許只是當(dāng)時(shí)不由自主的反應(yīng)，但僅僅是這樣的相信也會(huì)讓人覺(jué)得很幸福很開(kāi)心吧;
還有柯南和爸爸之間那種讓人望而敬佩的看起來(lái)平平淡淡的父子關(guān)系，又有誰(shuí)看不出來(lái)其實(shí)也是一種信任啊;
還有關(guān)鍵時(shí)候現(xiàn)身的福爾摩斯;
柯南媽媽為原型的女歌唱家;
甚至Jack;
甚至莫里亞蒂教授;
其實(shí)從他們身上也會(huì)看出相信吧……
而尤其讓我感動(dòng)的是最后泓樹(shù)對(duì)柯南說(shuō)的話，相信你的感覺(jué)真好……
唔，我們真的都是應(yīng)該好好相信的。如果沒(méi)有了相信，估計(jì)就只剩下孤獨(dú)了吧。一個(gè)人的感覺(jué)真的很難受……
真的真的很好看。呵呵。
貝克街的亡靈觀后感篇二
作為一名忠實(shí)的動(dòng)漫迷，當(dāng)然喜歡看動(dòng)漫。但是，在看動(dòng)漫，欣賞精彩劇情的同時(shí)，我還領(lǐng)略到了它們所蘊(yùn)含的深刻的道理。確實(shí)，動(dòng)漫作品里往往反映了一些很現(xiàn)實(shí)的問(wèn)題，而是其他作品里所沒(méi)有的。而今天我想說(shuō)的，是我從我最喜愛(ài)的.動(dòng)漫作品里挑出來(lái)的一部讓我感觸很深……從這部電影中，我感受到了兩種截然不同的人性。
故事開(kāi)頭講述了一個(gè)日本男孩弘樹(shù)在養(yǎng)父的逼迫下工作，正在童年的他幾乎沒(méi)有感受到與小伙伴們玩耍的樂(lè)趣。每次上體育課，他都因?yàn)樯眢w原因而不能參與活動(dòng)，只能獨(dú)自在大樹(shù)下玩電腦。孤僻成了他的個(gè)性。最后有一天，他終于不堪忍受而跳樓了……
一些家長(zhǎng)為了自己的利益，而逼迫孩子為他工作，讓他得不到應(yīng)有的快樂(lè)，讓孩子養(yǎng)成了陰郁的心理。這難道說(shuō)不是對(duì)孩子天性的一種扼殺嗎?從這點(diǎn)我覺(jué)得體現(xiàn)了人性灰暗的一面——自私自利。且不說(shuō)像電影說(shuō)得那么嚴(yán)重，從比較現(xiàn)實(shí)的方面講：現(xiàn)在社會(huì)的競(jìng)爭(zhēng)日益激烈，一些家長(zhǎng)為了讓孩子們將來(lái)有一個(gè)好工作，就逼著他們學(xué)習(xí)，雖然，這樣是為了孩子們的將來(lái)著想，但是這樣他們并不快樂(lè)啊!在這種情形下就有了有許多孩子被迫于學(xué)習(xí)，而他們并沒(méi)有取得好的成績(jī)。他們并沒(méi)有真心的去學(xué)習(xí)，反而是在想著別的事情。這樣不僅浪費(fèi)了時(shí)間，而且還達(dá)不到預(yù)定的效果。如果能給孩子們多一點(diǎn)時(shí)間讓他們參與到社會(huì)活動(dòng)上來(lái)，能夠做到勞逸結(jié)合的話，我想事情會(huì)事半功倍。
讓我深受感觸的另一幕是一些目中無(wú)人、驕傲自大的富二代參加一個(gè)新產(chǎn)品的發(fā)布會(huì)。他們肆無(wú)忌憚地在會(huì)場(chǎng)嬉鬧，仗著他們父母親的權(quán)勢(shì)橫沖直撞，撞到了人不僅不道歉，還理直氣壯的罵那個(gè)被他們撞的人。這就是從小到大被慣壞了的富二代。
他們的品行不言而喻，盡管我們不能對(duì)他們說(shuō)什么，但是，他們的行為值得我們深思。這些孩子家中可以說(shuō)是家財(cái)萬(wàn)貫，但是那畢竟是父母的錢，所創(chuàng)的家業(yè)也畢竟是父母的，他們有什么資本去重沖撞他人?如果這樣子做了，也就可以說(shuō)是仗勢(shì)欺人了。我想那些富二代的家長(zhǎng)也應(yīng)該反省一下了。將來(lái)他們的孩子要靠的還是自己，而不是父母。要讓富二代們理解這一點(diǎn)，不要驕縱他們。也許以上這些遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，但是如果做到了，也許可以消掉一些富二代的囂張的氣焰。
從這部電影中，我感受到的不只是這些，還有人性光輝的一面。
在劇中主人公和那些富二代一起冒險(xiǎn)，開(kāi)始那些富二代們很是驕橫，目中無(wú)人，但是，在冒險(xiǎn)的過(guò)程中，富二代們經(jīng)歷了不少困難，但是在小主人公的幫助下，化解了困難。漸漸地，富二代們終于被感化了……
這就是人性的光輝面——互幫互助。在現(xiàn)實(shí)生活中，我們也應(yīng)該做到互幫互助，這樣，我們能夠得到對(duì)方的信任，讓我們的友誼之樹(shù)長(zhǎng)青。
以上就是我從動(dòng)漫作品中所感悟的。我認(rèn)為只要我們細(xì)心，生活中的任何一處都能使我們感受到什么。
貝克街的亡靈觀后感篇三
《貝克街的亡靈》是柯南劇場(chǎng)版中經(jīng)典的致敬之作，繼《世紀(jì)末的魔術(shù)師》后的又一巔峰。無(wú)論劇情故事，人物刻畫，場(chǎng)景設(shè)定都頗多可圈可點(diǎn)之處，對(duì)比之后幾年的劇場(chǎng)版，會(huì)不由得感嘆——只有這樣水準(zhǔn)的劇場(chǎng)版才值得我們用一年時(shí)間來(lái)期待啊!
圍繞著對(duì)世襲制的抨擊，故事圍繞兩條線索展開(kāi)，分別需要戰(zhàn)勝兩個(gè)“亡靈”BOSS——現(xiàn)實(shí)生活中“開(kāi)膛手杰克”的亡靈托馬斯辛德勒和“繭”游戲控制者(澤田弘樹(shù)的亡靈)諾亞方舟。鑒于M2的連環(huán)殺人、M3的神奇解謎都已是觀眾熟識(shí)的橋段，珠玉在前，發(fā)想故事創(chuàng)意的難度不是一般的大，但M6能打破常規(guī)，將舞臺(tái)轉(zhuǎn)到十九世紀(jì)的倫敦，沒(méi)收柯南的高科技武器，讓觀眾和他一起來(lái)一趟復(fù)古尋親之旅，相信對(duì)眾多粉絲而言不僅耳目一新，而且喜聞樂(lè)見(jiàn)。作為物證派推理的后代，進(jìn)入游戲后的柯南有時(shí)候連推理都省了，直接靠原著知識(shí)一猜即中，去貝克街221B搜出福爾摩斯整理的犯罪檔案，在橋牌俱樂(lè)部發(fā)現(xiàn)作弊的莫蘭，名叫Irene Adler的歌唱家會(huì)被牽涉其中，以及最后的萊辛巴赫瀑布，哦，最后這個(gè)是靠小蘭。當(dāng)然，記牌的猴子，莫里亞蒂的古龍水以及被廣泛吐槽的福艾戀就純屬編劇的腦補(bǔ)了。另外，莫蘭上校打牌的俱樂(lè)部應(yīng)該是Cavendish而不是Trump。
人物方面，澤田弘樹(shù)和托馬斯辛德勒從上下兩層控訴了僵化了的傳統(tǒng)，對(duì)社會(huì)上層而言，世襲制造就重則造就廢物(那些進(jìn)入游戲后高喊“救命”“并不是人家要成為爸爸的孩子”的小孩)，輕則養(yǎng)成兒童不健全的人格(諸星一伙)，對(duì)出身下層的認(rèn)識(shí)而言，血統(tǒng)論又帶給他們不必要的壓力，嚴(yán)重一些的像托馬斯辛德勒這樣，就釀成了悲劇。但在柯南系列中像托馬斯辛德勒這樣人格扭曲的人物有如過(guò)江之鯽，所以這次作為主題的成因輕而易舉地被華麗麗地忽視了，澤田弘樹(shù)則由于頗具新世紀(jì)少年的代表性特質(zhì)而人氣爆棚。
故事和人物做得好，制作也沒(méi)拖后腿。除了還原十九世紀(jì)的倫敦場(chǎng)景之外(對(duì)了，不單單是場(chǎng)景，就連NPC也英倫化了啊!)，“繭”游戲的設(shè)計(jì)可謂巧奪天工，對(duì)一個(gè)游戲最好的稱贊是什么呢?我想應(yīng)該就是玩家們躍躍欲試的心情了吧。隨著五十個(gè)繭一個(gè)個(gè)下沉，又在最后一起上升，可以想見(jiàn)每一個(gè)觀眾的心情都經(jīng)歷了一番波折，這個(gè)設(shè)計(jì)是將整個(gè)游戲的勝負(fù)進(jìn)程絕妙地視覺(jué)化的妙筆。
從福爾摩斯迷的角度來(lái)說(shuō)，可能“游戲中”的部分還太少了一些。本作中關(guān)聯(lián)四個(gè)案件，分別是《波西米亞丑聞》、《巴斯克維爾的獵犬》、《空屋》和《最后一案》，但如果真的要做一個(gè)類似的游戲，單單走“案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)——貝克街——俱樂(lè)部——白教堂——?jiǎng)≡骸疖嚒边@個(gè)路線對(duì)于一個(gè)游戲來(lái)說(shuō)也太簡(jiǎn)單了。原因可能一方面是限于篇幅，另一方面要照顧對(duì)福爾摩斯一無(wú)所知的觀眾群，但考慮到現(xiàn)在動(dòng)輒兩三小時(shí)的影片長(zhǎng)度，這部一百多分鐘的劇場(chǎng)版還是很有空間的，這對(duì)眾多粉絲而言是個(gè)遺憾。
當(dāng)然，就主題而言，天朝子民有一個(gè)更大的遺憾，相信從灰原吐槽世襲制的那一刻起，觀眾們就感受到了。
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